孩子們都長大了！

昨晚在一場春酒中眼科界，恰巧與大學同學、學妹同桌。杯觥交錯中，品輿情、論生平，好不快活。

席設官邸旁的五星級飯店，離席後與學妹走出官邸前往士林捷運站的路上，她口中蹦出：時光飛逝，孩子們都長大了！（我們兩家的孩子幾乎每年定期碰面聯誼，可謂一起成長的玩伴）。

剛剛找出孩子小時候在官邸留下的影響（A：女兒2歲；B：女兒、兒子分別是6及4歲；C：近期的相片）。也讓我不禁低頭沉吟唐‧劉希夷的《代悲白頭翁》

今年花落顏色改，明年花開復誰在？ 

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。

長期在我門診追踪眼睛保健的VIP：

甯紀坤大使

今天捎來了他的紀念文集三部曲之二『金婚紀念』

他與夫人都是我的好病患，可惜夫人已經於年初仙逝。

大使的眼神也因此不若以往銳利，足見他倆鶼鰈情深，令人稱羨。

臺北市112學年度學生音樂比賽

 

這個獎項難能可貴的是，小犬參加的是A組，也就是音樂班學生只能選取的組別，他們不得參加B組，因為後者都是非音樂班的參賽者。反過來說，有信心、有能力的非音樂班學生也能挑戰A組，只要他們心臟大顆些，被慘電的時候不要崩潰就可以。

完成方寸顯微手術、榮獲雲雛記事詩稿

非常有幸能夠為史學大儒，中央大學講座教授，汪榮祖（雲雛）先生保健眼睛。獲贈老師詩稿及師母墨寶，與二位合影，滿足之情溢於言表。

《曙光》福爾摩沙不惑之聲 「人聲40才開始」音樂會

 老同學（蔡中仁醫師）又要參與演出，這裡做個筆記兼工商服務。

【節目介紹】

一起迎接《曙光》來臨！

過去幾年我們被迫改變所有生活方式，想去的地方去不了，想回的故鄕回不去。如今，黑夜將盡，就讓我們用歌聲向上天祈求，唱出來自世界各地的祈願，寄送祝福到遠方，一同迎接曙光來臨！

指揮：蘇慶俊 江秀珠

鋼琴：蔡巧儀

演出：福爾摩沙不惑之聲合唱團

曲目

William Byrd： Ave Verum Corpus

Henry Purcell: Sing Unto the lord

György Orbán: Daemon irrepit callidus

G.B.Martini: Domine, ad adjuvandum me festina

Richard Buchard: Creator alme Siderum

Undine Smith Moore: I believe this is Jesus

王宏恩詞曲 Saunder Choi編曲: Ana Tupa Tu 月光

宮沢和史詞曲山室紘一編曲：島唄

倚天屠龍記1983-2022

最近很流行復古、復刻電影，好比說『捍衛戰士：獨行俠 Top Gun: Maverick』

剛剛跟女王晚餐後，信步走到王貫英圖書館，取回幫小兒借閱的《倚天屠龍記 1-4》

回到家中將書本交給兒子的時候，一瞥封面，主題曲就裊裊而上腦門。

1983年，小六的我跟小五的弟弟，週日8-10PM必定守在電視機前，不是看港劇就是臺製武俠劇。《倚天屠龍記 》就是這麼一部深深植入我心的電視劇，特別是主題曲更是深入我心。

今晚...，我沒有想點什麽菜XD

雖然剛剛女王在同安街買了滷味跟肉羹湯（明天早餐跟午餐）。

但是，王芷蕾的餘音，肯定要繞樑了！

倚天屠龍記

作詞：莊奴 作曲：黃仁清

演唱：王芷蕾

問生命值幾何，豈能歲月蹉跎。

隻手挽住長江浪，雙腳踏平洞庭波。

誰把干戈化為玉帛，只有我也只有我

當清風離去，當白雲飄過，留下一片寂寞。

看天地多遼闊，日月照耀山河。

莫道今生緣已盡，萬里相思一線隔。

誰把干戈化為玉帛，只有我也只有我。

當清風離去，當白雲飄過，留下一片寂寞。

誰把干戈化為玉帛，只有我也只有我。

當清風離去，當白雲飄過，留下一片寂寞。

中秋後話

中秋節（恰逢921紀念日）已過，秋意仍然未現。

一早送愛女至長安東路，竟也遙想古都長安；再來，穿鑿附會到了「五陵」。

於是乎，便要帶出詩聖杜甫的《秋興》八首之三。

《秋興》其三

　　杜甫

　　千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。

　　信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

　　匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。

　　同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

捫心自問，是否還在從事醉心的志業，是否所作所為得到上級、同事的肯定？

（為人謀，而不忠乎？與朋友交，而不信乎？傳不習乎？）

同窗、故友們的成就，是否還是那麼的遙不可及？

秋天，是反省的時節。

霍爾斯特：聖保羅組曲第一樂章，作品2

 Gustav Holst, St. Paul’s Suite, Op.2, No.9, Jig (1^st Movement)

作曲家生平 ==

姓氏：古斯塔夫-都鐸-霍爾斯特Gustav Theodore Holst

生卒年：1874年9月21日，Cheltenham, United Kingdom

生卒年：1934年5月25日，London, United Kingdom

簡介：霍爾斯特是位英語系作0曲家、經紀人、教師。他的傳世的作品橫跨多種類型範疇，但其中最為膾炙人口的是《行星》(The Plants)組曲。

作曲年份：1912-13

總譜資訊 ==

時間記號：6/8

時間：約4分32秒

樂譜音調：A minor

節奏記號：Allegro. Vivace

頁數：18

難度：中等，建議給中級程度樂手

為了營造出他的家鄉民謠的曲風、氣氛，霍爾斯特特別採用弦樂的聲樂特性；畢竟，早期的霍爾斯特受到兩位抒情詩人般的作曲家的影響甚深，亦即孟德爾頌以及柴可夫斯基。除了弦樂部份跳躍式、直覺式的旋律之外，Jig這個第一樂章還展現了小提琴融入英式、愛爾蘭式、及美式的歌舞形式。開場就是經典的吉格舞曲，在6/8拍與9/8拍之間擺盪，霍爾斯特讓這兩個對比明顯的旋律在興奮、活躍的對話中漸次發展。他爐火純青地以管弦樂的技巧，讓這對旋律以獨特的強度巧妙地在活潑的快板中走向結束，蔚為高潮。一如樂評總認為霍爾斯特總是我行我素marching to the beat of his own drum，做為一位特異體質idiosyncratic的作曲家，他還有志於印度哲學呢！

-        https://www.8notes.com/scores/35107.asp

-        https://www.redlandssymphony.com/pieces/holst-st-paul-s-suite

-        https://classicalexburns.com/2019/09/06/gustav-holst-st-pauls-suite-a-homage-to-english-folk-song/

後此謬誤- 疫情下的拉丁文課

今天把升等案初稿送出到醫學系，給系主任、院長評分，然後有點輕鬆（其實還是一堆鳥事，e.g.修改學生的論文、跟女兒上線上數學課etc.）。晚間全家健身課程結束後，兒女紛紛沐浴、就寢；難得坐在兩週前新購得的筆電(HP i5Core 15 inch)追劇。其實是自出國前後（當年午休時，都坐在辦公桌前邊吃蒸好的便當，邊觀賞Sunny妹拷貝給我的美國電影或影集，像Grey's Anatomy or House, MD），相隔十年才在這週開始追劇。追什麽劇呢？

The West Wing白宮風雲，大名鼎鼎的美國影集，內容也是我非常著迷的華府種種（政治、歷史、文化、語言等等）。

今天追到第一季第二集The West Wing Season 01 Episode 02 "POST HOC, ERGO PROPTER HOC" ，部份對白可以參考以下網站。

值得一記的是片名，拉丁文的原意是After this, therefore on account of this，漢文翻譯成『後此謬誤』或『後此故因此』（維基百科）。當我恰巧將此一邏輯學上的術語連結到最近的熱門話題：疫苗致死；其實，已經有法學專家論述到此一關聯。

嗯，還是好好追劇，做我的華府春秋大夢吧！

莞爾梗圖 - 疫情下的分流晚餐

 109學年度下學期的期末真是充滿恐懼、無奈、與機遇。一場無線迴圈、不斷復發的五廢，從2019年底延燒至今，可以說是徹徹底底地改變世人的生活形態與規律。小兒的期末也都在家上課，老師每日都有新的功課指派，別有一番情趣。譬如說，端午節翌日的今天，作業題目是疫情下令人發笑的圖片、影片的連接。既然都問到我了，就來個「上窮碧落下黃泉，動手動腳找網路」，拼湊個梗圖吧！

米蘭的感恩聖母教堂(Basilica di Santa Maria della Grazie)，以收藏震古爍今藝術名家達文西（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452-1519）於1494~1498年為修道院餐廳繪製的名畫《最後的晚餐》(義大利語：Il Cenacolo or L'Ultima Cena) 而聞名於世。這幅壁畫成了繪畫史上最重要的一幅，兼具科學性與美感，至今仍令人驚嘆不已。世人咸認達文西的《最後的晚餐》這幅畫，應該就是文藝復興極盛時期的起點。

《最後的晚餐》壁畫取材自聖經馬太福音第26章，描繪耶穌在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進最後一餐時預言「你們之中有一人即將出賣我」之際，門徒們顯得困頓、哀戚、與不安，此起彼落地詢問耶穌：「主啊，是我嗎？」的瞬定格畫面。唯有坐在耶穌右側（即畫面正方左邊第四位）的叛徒猶猶大驚慌地將身體往後傾，一手抓著出賣耶穌的酬勞、一個裝有三十塊銀幣的錢袋，臉部顯得陰暗。

取材自網路，下方蒙太奇圖片上1/3、中下2/3各自有其出處。各位看官就順著疫情，瀏覽一下這個應景的montage-séquence吧！

患難見真情 日久見人心

 點絳唇·厚地高天 《大清•王國維》

厚地高天，側身頗覺平生左。小齋如舸，自許迴旋可。

聊復浮生，得此須臾我。乾坤大，霜林獨坐，紅葉紛紛墮。

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去年五廢疫情延燒至今，方興未艾；大島方舟重大死傷未見，小區亂象不斷。

輿情嘩然，訛語紛亂；人心惶惶，不知伊於胡底。

因為內科人力吃緊，醫院徵召非內科醫師支援五廢醫療照護人力通告急如星火。

五官科中，耳鼻喉科執業形態最接近五廢醫療照護，已經有住院醫師進入紅黃區照顧重症病患。眼科，距離全身性疾病最遙遠的科別，一樣入列，住院醫師支援名單也在今晨草擬完成。

此外，疫情門診（含採撿、快篩）也在跟非內科醫療科別的主治醫師招手。眼科部的第一批（一批二人為一組，共25組）在上週一5/24已經有二人自願參與，分別是劉醫師及范醫師，非常難能可貴，也免除了眼科第一波就陷入抽籤破壞同事情感的危機。今天一早，又有李醫師捎來訊息，自願入列第二批疫情門診眼科支援醫師名單，令人感動。

特別引用王國維的點絳唇一詞，以為紀念。

武漢肺炎-試藉一詞抒懷

當今全球霸主之二，美中兩強對決方興未艾。貿易戰尚未落幕，世紀疫情再度延燒，從強國中心，也就是九省通衢的武漢市，目前蔓延寰宇。在等候進入手術室幫病患重建光明的時刻，略微回顧年假時的吉光片羽；也藉蘇東坡的《定風波》，抒發己懷。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷、山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去、也無風雨也無晴。

揮別光輝十二月、迎向新年新希望-之Q3

七月：全家陪伴小女跟隨學校弦樂團遠赴音樂之都-維也納，參加 Summa Cum Laude (SCL) 國際青少年音樂大賽。能夠在名聞遐邇的金色大廳聆聽來自臺灣的弦樂團演出（包含中正、敦化、介壽等三所頂尖的公立國中），實屬難能可貴；其中還有自己女兒所屬的樂團，並且勇奪世界冠軍，更是令人喜不自勝！

八月：小犬參加乒乓球積分賽（8/25），首次獲得優勝。

揮別光輝十二月、迎向新年新希望-之Q1

公元2019年，歲在己亥，更是格主的本命年。再過兩天，即將邁向眼科的本命年（20/20，代表視力1.0）；回首過去的363天，或許無法稱得上是「也無風雨也無晴」，但是雙親（妻我兩方）健在，妻女、子相伴，也算得上怡然自得。以下，依「編月體」略作記述，以資紀念。

一月：陪伴小女參加校內弦樂團，前往日月潭，在環湖馬拉松慶典活動中貢獻樂音。

二月：陪伴小女前往張榮發基金會，參加「國際獅子盃全國英語演講比賽」，僥倖地在國中組掄元。

三月：小女跟隨學校樂團，參加「107學年度全國學生音樂比賽」，榮獲金牌。而且，因為去年也是冠軍，連續二年奪冠，明年得以不經過市賽而直接進入全國賽。

中正國中弦樂團-圓山花博演出花絮

2019年11月9日 臺北市圓山花博

風和日麗的週末午後，參加小女所屬樂團所呈現的音樂饗宴。
幫摯愛的親人留下珍貴合影之後，帶給我無限遐思。
謹以蘇軾的<贈劉景文>一詩作為紀念。

荷盡已無擎雨蓋，
菊殘猶有傲霜枝；
一年好景君須記，
最是橙黃橘綠時。

蕭士塔高維奇：F大調第三號弦樂四重奏第三樂章，作品73

以下是為小女所做的DM，以便她為所屬的弦樂團，未來一年的演出曲目做演出前簡介。

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蕭士塔高維奇：F大調第三號弦樂四重奏第三樂章，作品73

Dmitri Shostakovich, Symphony for Strings, Op.73, 3rd Movement, Allegro non troppo

蕭士塔高維奇的F大調第三號弦樂四重奏，作品73,是在他的第九號交響曲被蘇聯當局譴責之後的1946年所譜寫出來的，同與第九號交響曲一年交由貝多芬四重奏團體在莫斯科首演。這首曲子在某些方面有著表象上的類似，揭示出偉大作曲家在作曲技巧的新面向，同時也讓作曲家本人在此一創作素材又比以往挖掘得更深入。

Dmitri Shostakovich's String Quartet No. 3 in F major, Op. 73, was composed in 1946 after his Symphony No. 9 was censured by Soviet authorities. It was premiered in Moscow by the Beethoven Quartet, to whom it is dedicated. The Quartet No 3, which is in some respects superficially akin to the 9^th Symphony, revealed new facets of this great composer's compositional mastery, and plumbed considerable depths for Shostakovich than before in this medium.

活力四射的第三樂章是由升G小調所寫成的，具有侵略性的情感、連續的衝突、還有無以復加的暴力。在幾乎每一個小節都能夠發現有準馬勒式的詼諧曲與進行曲混合，也就是3/4拍與2/4拍交替出現；似乎在展望第十號交響曲令人震驚的第二樂章。

This energetic 3^rd movement is written in G sharp minor with aggressive emotion, continuing conflicts, and unrestrained violence. A quasi-Mahlerian mixture of Scherzo and March, with 3/4 and 2/4, is found alternating almost at every measure, looking forward to the shocking second movement in the 10^th Symphony.

-          Wikipedia

-          hyperion

-          AllMusic

-          Shostakovich: the string quartets

柴可夫斯基《C大調弦樂小夜曲》Op.48，第二樂章

以下是為小女所做的DM，以便她為所屬的弦樂團，未來一年的演出曲目做演出前簡介。

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柴可夫斯基《C大調弦樂小夜曲》Op.48，第二樂章

如果說莫札特創作於1781年的《G大調弦樂小夜曲，作品K525》是小夜曲中的國王，那柴可夫斯基創作於1880年的《C大調弦樂小夜曲，作品48》就好比那皇后。順著當時西歐的流行趨勢，也就是以18世紀「Serenade」小夜曲型式寫作「具有自己風格的音樂」，也為了向自己非常景仰的作曲前輩莫札特致敬，柴可夫斯基特別編寫這首維也納曲式的《C大調弦樂小夜曲》。

這首作品的感情豐富，旋律典雅優美，既帶有抒情浪漫的元素，更點綴以古典風格的精華。他靈活地借用莫札特簡潔的曲風與明快的曲式，並將西歐古典音樂的傳統與俄羅斯的民謠風格融合為一，既具有歌唱性，更富有舞蹈性。特別是柴可夫斯基本身就是是約翰史特勞斯父子的粉絲，他的每部芭蕾舞劇都有動聽的圓舞曲，也因此本樂曲的第二樂章也是大家耳熟能詳的「華爾滋」。圓舞曲的節奏輕盈舒暢，充滿青春活力，但又參雜了柴可夫斯基獨特的悲劇情緒，為第三樂章的「悲歌」埋下伏筆。

接下來，就讓我們一起聆聽柴可夫斯基的《C大調弦樂小夜曲》第二樂章。

參考網站

-          愛彌兒鋼琴學苑

-          bassbear

-          dolce

-          撰樂 Die Musikzeitung

《崔斯坦與伊索德》給我的2015年第一課

今年是華格納（Richard Wagner）《崔斯坦與伊索德》（Tristan and Isolde）慕尼黑首演的150週年紀念。值此新年期間，偕同妻兒回到台灣國境之南的娘家，享受如Santa Monica, CA的和煦涼意。悠閒之餘，也把這首塵封已久的歌劇，或者說是『樂劇』再次播放出來聆賞、溫習。

咸信1865年，《崔斯坦與伊索德》是在慕尼黑首映。殊不知，其實原訂的首演是在1962年時的維也納，經過七十幾場的排練後終告取消；原因竟是是歌手找不到音調，而樂團也捉不住節奏。慕尼黑的首演情況也沒有好到哪兒，票房反應慘不忍睹，可說是門可羅雀。經過多年以後，已在音樂史上奠定下重要基石的它，在今時今日重新受到人們的重視和激賞。

『我們在悲劇中看到那些最高貴的人，在經過長久的爭戰與波折後，最終放棄了生命的一切快樂和過去熱烈追求的目標，接著，興高采烈且心甘情願地放棄自己的生命。』

叔本華（Arthur Schopenhauer）

在序曲中，十分鐘的樂段，或者是俗稱的『崔斯坦和弦』，組織起全篇歌劇的架構。吊足聽眾胃口的特殊A小調和弦始終沒有出現，不至於令人反胃的不協調和弦，卻也終究沒有獲得緩解。一直到序曲終了，聽眾感到不滿足極了，進而期待、渴望更多。

整部《崔斯坦與伊索德》的音樂，可以說都源自於全劇的第一段音樂；全劇重要的音樂主題，幾乎都是衍生自『崔斯坦』與『渴望』兩個動機。而全劇中所佔份量最重的音樂主題，就是『渴望』。

回到華格納終身服膺的叔本華哲學，他們（華格納與叔本華）認為：驅使人類存活在世界上的是一個又一個的慾望，或者說是渴望。人類終其一生，辛勤勞碌只為了滿足這些慾望。可當一個慾望獲得滿足後，嶄新的慾望又將升起。綜觀人的一生，得到滿足快樂的時間苦短，而痛苦追求慾望的時間冗長。因此，人生是悲慘的。一如『崔斯坦』動機的下行半音階造成的感傷印象，操縱這一切的乃是各種「渴望」。

究竟，人類的『渴望』中，哪一項最為強烈？叔本華說：第一是想要活著（不想死）的渴望，其次是對於愛情的渴望、愛人與被愛的渴望。『愛』與『死』也是本樂劇的基調。反身求諸己，我們現實的社會中，『功名』與『利祿』不就是一對對的『愛』與『死』？

這些年來，個人在追求世俗的『功名』與『利祿』之餘，業已長期忽略了身體的健康，周遭的親友，甚至是曾經熱愛的藝術。『功名』與『利祿』尚且不可得，而作為人生重要基礎的上述『三寶』卻幾乎灰飛煙滅。每思及此，能不慎歟？

The Chen Family by Michi Chen, a Pre-K Toddler

I am proud to present the recent art work by my daughter Michi, a pre-K girl turning five.  She drawed what she thought about, a family of four traveling happily.

Left to right:
Michi herself, her brother Yokuan, Mom Ruby, and Dad Jesse.

新春 Dalí, Schumann & Strauss

Salvador Dalí. The First Day of Spring. 1922-23. China ink and gouache on paper. 20.8 x 15 cm. Gala-Salvador Dali Foundation, Figueras, Spain

     小年夜，來點不一樣的，用超現實主義 Surealist 大師 -- 達利的畫作《春之初》向大家拜早年。這幅畫和心理分析 psychoanalysis 大師佛洛依德（Sigmund Freud，1856年5月6日－1939年9月23日）息息相關，是 Dalí 看完《夢的解析 Interpretation of Dream》後（Sigh，大一時買來的書，到現在還沒念完哩！），完成的充滿性暗示之作品，有機會再向大家介紹。

     舒曼 Robert Schumann (1810-1856)在1941年完成的第一號交響曲 （Symphony No. 1 (Spring), Bb, Op.38）-- 《春》，曲式清新、生意盎然，樂團編制宏偉、大氣，也頗適合用來賀歲。

     理查史特勞斯（Richard Georg Strauss，1864年6月11日－1949年9月8日），最後四首歌 Vier Letzte Lieder（1948）：

1. 春天 Fruehling
2. 九月 September
3. 入睡 Beim Schlafengehen
4. 薄暮時分 Im Abendrot

其中的《春天》一樣也獻給各位格友，尤其是「世紀女高音」舒瓦茲柯芙（Olga Maria Elisabeth Frederike Schwarzkopf，1915年12月9日於-2006年8月3日）的版本，更是餘音繞樑。